第一百二十二章 新的《失孤》 (第1/4页)

    《失孤》新剧本的故事线复杂度远超原剧本。

    原剧本中其实重点只把握住了雷泽宽、曾帅两条明面上的双向线，用以展现“寻找孩子十几年的父亲”和“寻亲的被拐儿子”这两个角色形象。

    虽然这些取材于真实的故事很能触动人心，但或许是编剧水平的问题，故事线显得有些单薄和明显，深度的内涵可能相对应的有一些缺失，而且在矛盾冲突方面的把握也有些单调。

    沈惜雨在听取了周森半纪录半故事风格的建议之后，大胆地进行了修改。

    她从框架上就摘掉了一些传统的限制和模式，大胆创新地采取突破式实录风格来进行故事叙述。

    而故事也在沈惜雨的调教下变得多重复杂了起来，增加了更多雷泽宽和其他人的互动和联系，而减少了一部分过量的直观体现雷泽宽寻子过程辛苦的大画面。

    因为沈惜雨在问周森的理解时，周森告诉沈惜雨，可能在寻子路上最艰难的并不是路上的崎岖和坎坷，而是那些人与人之间的交流，那些人性的险恶、人心的迷茫，才是真正让人觉得难以坚持的缘由。

    所以沈惜雨更愿意在《失孤》里强调人和人之间的故事，而不是人和自然的交互。

    这体现在了雷泽宽、梁尘、曾帅三个人的交互之中。

    雷泽宽找了十四年孩子，他坚信自己的孩子还活着，他一边工作一边换着路费，还做着一些小生意，在途中他在遇到同样寻找孩子的家长，也会记录下他们孩子的信息，在自己寻子的途中顺便帮助寻找。

    而有一天，他在路过一栋